Sounddesign Grundlagen - Versionsgeschichte

Admin am 19. Januar 2018 um 09:41 Uhr

2018-01-19T09:41:58Z

Admin am 19. Januar 2018 um 09:26 Uhr

2018-01-19T09:26:41Z

Redakteur am 20. August 2016 um 00:44 Uhr

2016-08-20T00:44:28Z

Redakteur am 20. August 2016 um 00:20 Uhr

2016-08-20T00:20:18Z

Redakteur am 19. August 2016 um 00:46 Uhr

2016-08-19T00:46:35Z

Redakteur am 19. August 2016 um 00:45 Uhr

2016-08-19T00:45:57Z

Redakteur am 19. August 2016 um 00:45 Uhr

2016-08-19T00:45:13Z

Redakteur am 19. August 2016 um 00:20 Uhr

2016-08-19T00:20:27Z

Redakteur am 19. August 2016 um 00:16 Uhr

2016-08-19T00:16:21Z

Redakteur am 19. August 2016 um 00:12 Uhr

2016-08-19T00:12:18Z

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−	[[File:11 ~~Hüllkurve~~ ADSR.jpg\|center\|thumb\|600px\|Veranschaulichung der ADSR-Hüllkurve - Anwander, Florian, Abb. 6.2, 2011, S.41]]	+	[[File:11 Envelope ADSR.jpg\|center\|thumb\|600px\|Veranschaulichung der ADSR-Hüllkurve - Anwander, Florian, Abb. 6.2, 2011, S.41]]

	ADSR-Hüllkurve mit A kurz und A lang / DSR konstant (Operator-Einstellungen: A 0,00ms & 1s - D 600ms - R 50ms - S -10db): <br />		ADSR-Hüllkurve mit A kurz und A lang / DSR konstant (Operator-Einstellungen: A 0,00ms & 1s - D 600ms - R 50ms - S -10db): <br />

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 [[Category:Praktikum]] [[Category:Audio]] [[Category:Schnittechnik]]
-Auf dieser Seite geht es darum, für das im 7.Semester anstehende Synhesizer-Praktikum im Modul Sounddesign, <br />
+Auf dieser Seite finden Sie Grundlagen und Fakten zu Synthesizern für das Synhesizer-Praktikum im Modul Sounddesign.
 == Technischer Aufbau eines Synthesizers ==

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	== Quellen & weiterführende Literatur ==		== Quellen & weiterführende Literatur ==
		+	Schmitz, Reinhard (2004): Analoge Klangsynthese. Bremen: Wizoo Publishing GmbH <br />
		+
		+	Anwander, Florian (2013): Synthesizer. So funktioniert elektronische Klangerzeugung. 7. Aufl. Bergkirchen: PPV Medien. <br />
		+
		+	Gorges, Peter (2009): Synthesizer Programming. Die Kunst des Sound-Designs für jeden erlernbar. 4., unveränd. Aufl. <br />
		+	Bremen: Wizoo Publishing GmbH <br />
		+
		+	Raffaseder, Hannes (2010): Audiodesign. 2., aktualisierte und erw. Aufl. München [u.a.]: Fachbuchverl. Leipzig im Carl-Hanser-Verlag <br />

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	<br />		<br />
	https://www.youtube.com/watch?v=H1sdBYoyOUg (DRD_Tutorials - Ableton Live 9 - Operator Overview & Tutorial) <br />		https://www.youtube.com/watch?v=H1sdBYoyOUg (DRD_Tutorials - Ableton Live 9 - Operator Overview & Tutorial) <br />
		+
		+
		+	== Quellen & weiterführende Literatur ==

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 lassen sich interessante Ergebnisse erzielen." <br />
 - Raffaseder, Hannes, Bei der Klangprogrammierung, 2010, S. 229 - 230 <br />
- <br />
+<br />
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 wenn die Frequenz des Trägersignals während der kurzen Einschwingphase stark moduliert wird." <br />
 - Raffaseder, Hannes, Vielfach wird in der Klanggestaltung, 2010, S. 230 - 231 <br />
- <br />
+<br />

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 Mögliche Vorgehensweise beim Bauen eines Bassklangs: <br />
-" Vielfach wird in der Klanggestaltung versucht, die gewünschten Eigenschaften durch
+" Vielfach wird in der Klanggestaltung versucht, die gewünschten Eigenschaften durch <br />
-eine kurze, markante Einschwingphase – vergleichbar mit dem Anschlaggeräusch von Eoder
+eine kurze, markante Einschwingphase – vergleichbar mit dem Anschlaggeräusch von Eoder <br />
-Kontrabass – zu erreichen, an die eine eher obertonarme Sustain-Phase anschließt.
+Kontrabass – zu erreichen, an die eine eher obertonarme Sustain-Phase anschließt. <br />
-Im Allgemeinen werden Attack- und Decay-Time eher kurz und der Sustain-Level niedrig
+Im Allgemeinen werden Attack- und Decay-Time eher kurz und der Sustain-Level niedrig <br />
-eingestellt. Bei der subtraktiven Synthese würde sich aufgrund fehlender Obertöne
+eingestellt. Bei der subtraktiven Synthese würde sich aufgrund fehlender Obertöne <br />
-zunächst ein Sinus als Wellenform anbieten. Es ist aber schwer, mit einem einzigen Sinus
+zunächst ein Sinus als Wellenform anbieten. Es ist aber schwer, mit einem einzigen Sinus <br />
-die Einschwingphase wie gewünscht zu betonen. Eine Möglichkeit wäre, die Frequenz mit
+die Einschwingphase wie gewünscht zu betonen. Eine Möglichkeit wäre, die Frequenz mit <br />
-einer Hüllkurve zu modulieren, bei der Attack- und Decay-Time sehr kurz und der Sustain-
+einer Hüllkurve zu modulieren, bei der Attack- und Decay-Time sehr kurz und der Sustain- <br />
-Level auf null eingestellt werden. Der Oszillator schwingt dann kurzzeitig mit einer hohen,
+Level auf null eingestellt werden. Der Oszillator schwingt dann kurzzeitig mit einer hohen, <br />
-von der Intensität der Modulation abhängigen Frequenz, fällt aber rasch auf den von der
+von der Intensität der Modulation abhängigen Frequenz, fällt aber rasch auf den von der <br />
-Tastatur bestimmten Wert. Wenn die Zeiten der Hüllkurve kurz genug gewählt wurden,
+Tastatur bestimmten Wert. Wenn die Zeiten der Hüllkurve kurz genug gewählt wurden, <br />
-dann ist die Modulation der Tonhöhe gar nicht als solche wahrnehmbar, sondern als eine
+dann ist die Modulation der Tonhöhe gar nicht als solche wahrnehmbar, sondern als eine <br />
-Art Anschlagsgeräusch. Meist werden aber Sägezahn und Rechteck als Grundwellen
+Art Anschlagsgeräusch. Meist werden aber Sägezahn und Rechteck als Grundwellen eingesetzt.  <br />
-eingesetzt. Um den gewünschten Verlauf der Klangfarbe zu erzielen, soll der Filter
+Um den gewünschten Verlauf der Klangfarbe zu erzielen, soll der Filter während der kurzen  <br />
-während der kurzen Einschwingphase weit geöffnet sein. Oft werden die hohen Obertöne
+Einschwingphase weit geöffnet sein. Oft werden die hohen Obertöne des Klanges durch eine  <br />
-des Klanges durch eine hohe Filterresonanz zusätzlich betont. Danach sollte die
+hohe Filterresonanz zusätzlich betont. Danach sollte die Filterresonanz aber sinken und ein  <br />
-Filterresonanz aber sinken und ein Großteil der Obertöne unterdrückt werden. Um dies zu
+Großteil der Obertöne unterdrückt werden. Um dies zu erreichen, wird der Filter mit einer  <br />
-erreichen, wird der Filter mit einer Hülkurve moduliert, deren Werte ungefähr jener der
+Hüllkurve moduliert, deren Werte ungefähr jener der Lautstärke entsprechen. Da die Klangfarbe  <br />
-Lautstärke entsprechen. Da die Klangfarbe nicht allzu sehr von der Grundfrequenz
+nicht allzu sehr von der Grundfrequenz abhängen soll, wird die Grenzfrequenz des Filters auch  <br />
-abhängen soll, wird die Grenzfrequenz des Filters auch mittels Keytracking von der
+mittels Keytracking von der Tastatur bzw. der empfangene MIDI-Noten-Nummer gesteuert.  <br />
-Tastatur bzw. der empfangene MIDI-Noten-Nummer gesteuert.
+Interessantere Bassklänge lassen sich wieder mit zwei Oszillatoren gestalten.Vielfach wird <br />
-Interessantere Bassklänge lassen sich wieder mit zwei Oszillatoren gestalten.Vielfach wird
+ein Sägezahn mit einem Rechteck gemischt. Schwebungen können den Klang zwar lebendiger machen,  <br />
-ein Sägezahn mit einem Rechteck gemischt. Schwebungen können den Klang zwar
+müssen aber sehr sparsam eingesetzt werden, da es bei einer Schwebung ja temporär zur  <br />
-lebendiger machen, müssen aber sehr sparsam eingesetzt werden, da es bei einer
+gegenseitigen Auslöschung kommen und so das Fundament des Arrangements verloren gehen kann.  <br />
-Schwebung ja temporär zur gegenseitigen Auslöschung kommen und so das Fundament
+Um wuchtigere Bassklänge zu erzielen, werden die beiden Oszillatoren um eine Oktave gegeneinander  <br />
-des Arrangements verloren gehen kann. Um wuchtigere Bassklänge zu erzielen, werden
+verstimmt. Zu beachten ist dabei, dass der Bassklang keinen zu breiten Bereich im Spektrum des  <br />
-die beiden Oszillatoren um eine Oktave gegeneinander verstimmt. Zu beachten ist dabei,
+Arrangements besetzt. Der zweite Oszillator könnte auch ein band- oder tiefpassgefiltertes  <br />
-dass der Bassklang keinen zu breiten Bereich im Spektrum des Arrangements besetzt.
+Rauschen mit einer entsprechend kurzen Hüllkurve für die Lautstärke zur Simulation des  <br />
-Der zweite Oszillator könnte auch ein band- oder tiefpassgefiltertes Rauschen mit einer
+Anschlagsgeräusches liefern. Ein ähnlicher Effekt könnte auch mit der FM-Synthese erreicht werden,  <br />
-entsprechend kurzen Hüllkurve für die Lautstärke zur Simulation des
+wenn die Frequenz des Trägersignals während der kurzen Einschwingphase stark moduliert wird." <br />
-Anschlagsgeräusches liefern. Ein ähnlicher Effekt könnte auch mit der FM-Synthese
+- Raffaseder, Hannes, Vielfach wird in der Klanggestaltung, 2010, S. 230 - 231 <br />
 Percussion / Elektronische Drums <br />
-"Perkussionsklänge werden vielfach durch einmalige Anregung zum Schwingen gebracht
+"Perkussionsklänge werden vielfach durch einmalige Anregung zum Schwingen gebracht <br />
-und enden deshalb nach dem Ausklingen der Eigenschwingungen des Instruments. "
+und enden deshalb nach dem Ausklingen der Eigenschwingungen des Instruments." <br />
-- Raffaseder, Hannes, Perkussionsklänge werden vielfach, 2010, S. 231
+- Raffaseder, Hannes, Perkussionsklänge werden vielfach, 2010, S. 231 <br />
 Mögliche Vorgehensweise beim Bauen einer elektronischen Perkussion: <br />
-"Für die elektronische Nachbildung des Amplitudenverlaufs genügt daher meist eine
+"Für die elektronische Nachbildung des Amplitudenverlaufs genügt daher meist eine <br />
-zweistufige Hüllkurve. Da die Attack-Time häufig sehr kurz gewählt oder gar auf null
+zweistufige Hüllkurve. Da die Attack-Time häufig sehr kurz gewählt oder gar auf null <br />
-gesetzt wird, ist die Decay-Time der entscheidende Parameter für den Verlauf der
+gesetzt wird, ist die Decay-Time der entscheidende Parameter für den Verlauf der <br />
-Lautstärke.
+Lautstärke. <br />
-Viele perkussive Schallsignale haben einen hohen geräuschhaften Anteil. Aus diesem
+Viele perkussive Schallsignale haben einen hohen geräuschhaften Anteil. Aus diesem <br />
-Grund eignet sich Rauschen meist gut als Wellenform, das durch Band- oder
+Grund eignet sich Rauschen meist gut als Wellenform, das durch Band- oder <br />
-Tiefpassfilterung mit Resonanz in der spektralen Zusammensetzung geformt wird.
+Tiefpassfilterung mit Resonanz in der spektralen Zusammensetzung geformt wird. <br />
-Auch wenn meist keine exakte Tonhöhe bestimmt werden kann, so haben Trommeln
+Auch wenn meist keine exakte Tonhöhe bestimmt werden kann, so haben Trommeln <br />
-trotzdem auch einen tonalen Anteil, der es zumindest ermöglicht, hohe und tiefe
+trotzdem auch einen tonalen Anteil, der es zumindest ermöglicht, hohe und tiefe <br />
-Perkussionsklänge zu unterscheiden. Die entsprechende Klangkomponente kann durch
+Perkussionsklänge zu unterscheiden. Die entsprechende Klangkomponente kann durch <br />
-einen Sinusoszillator mit geeignetem Lautstärkeverlauf meist recht gut erzeugt werden.
+einen Sinusoszillator mit geeignetem Lautstärkeverlauf meist recht gut erzeugt werden. <br />
-Interessante Klänge können durch eine Tonhöhenmodulation des Sinusoszillator mit einer
+Interessante Klänge können durch eine Tonhöhenmodulation des Sinusoszillator mit einer <br />
-geeigneten Hüllkurve erzielt werden."
+geeigneten Hüllkurve erzielt werden." <br />
-- Raffaseder, Hannes, Für die elektronische Nachbildung, 2010, S. 231
+- Raffaseder, Hannes, Für die elektronische Nachbildung, 2010, S. 231 <br />

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 === Soundkategorien ===
 Flächensound <br />
-"Unter einer Fläche wird in der Sprache der Musikproduzenten meist ein andauernder,
+"Unter einer Fläche wird in der Sprache der Musikproduzenten meist ein andauernder, <br />
-sich nur geringfügig oder ganz allmählich verändernder Klang mit warmer, oft an Streicher
+sich nur geringfügig oder ganz allmählich verändernder Klang mit warmer, oft an Streicher <br />
-erinnerndem Charakter für den klanglichen Hintergrund einer Produktion verstanden.
+erinnerndem Charakter für den klanglichen Hintergrund einer Produktion verstanden. <br />
-Meist wird ein lebendiger und voller Klang angestrebt. Dabei soll er sich allerdings nicht in
+Meist wird ein lebendiger und voller Klang angestrebt. Dabei soll er sich allerdings nicht in <br />
-den Vordergrund drängen und – sowohl was das Spektrum als auch die Dynamik betrifft –
+den Vordergrund drängen und – sowohl was das Spektrum als auch die Dynamik betrifft – <br />
-genug Platz für Melodie, Gesang, Sprache, Geräusche, etc. lassen. In Musikproduktionen
+genug Platz für Melodie, Gesang, Sprache, Geräusche, etc. lassen. In Musikproduktionen <br />
-bilden Flächen meist das harmonische Fundament. Im Kontext mit visuellen Medien sollen
+bilden Flächen meist das harmonische Fundament. Im Kontext mit visuellen Medien sollen <br />
-Flächen oft bestimmte Stimmungen vermitteln. Welcher emotionaler Gehalt vermittelt wird,
+Flächen oft bestimmte Stimmungen vermitteln. Welcher emotionaler Gehalt vermittelt wird, <br />
-hängt einerseits freilich stark vom Umfeld ab, kann aber andererseits vor allem über die
+hängt einerseits freilich stark vom Umfeld ab, kann aber andererseits vor allem über die <br />
-Art der klanglichen Entwicklung beeinflusst werden. Flächenklänge, deren spektraler
+Art der klanglichen Entwicklung beeinflusst werden. Flächenklänge, deren spektraler <br />
-Aufbau und Amplitude sich in rascher Folge, eher sprunghaft und nach zufälligen Mustern
+Aufbau und Amplitude sich in rascher Folge, eher sprunghaft und nach zufälligen Mustern <br />
-verändern, werden tendenziell eher Nervosität und Anspannung bewirken als solche,
+verändern, werden tendenziell eher Nervosität und Anspannung bewirken als solche, <br />
-deren Aufbau sich langsam, kontinuierlich und kaum merkbar verändert und so eine ruhige
+deren Aufbau sich langsam, kontinuierlich und kaum merkbar verändert und so eine ruhige <br />
-Atmosphäre suggeriert. Vollkommen statische, leblose Flächenklänge wirken im
+Atmosphäre suggeriert. Vollkommen statische, leblose Flächenklänge wirken im <br />
-Allgemeinen unnatürlich und fremd."
+Allgemeinen unnatürlich und fremd." <br />
-- Raffaseder, Hannes, Unter einer Fläche, 2010, S. 229
+- Raffaseder, Hannes, Unter einer Fläche, 2010, S. 229 <br />
 Mögliche Vorgehensweise beim Bauen eines Flächenklangs: <br />
-"Bei der Klangprogrammierung sollten die Eigenschaften bereits auf Oszillatorebene so
+"Bei der Klangprogrammierung sollten die Eigenschaften bereits auf Oszillatorebene so <br />
-gut wie möglich erzielt werden. Da Flächenklänge in der Regel sanft ein- und
+gut wie möglich erzielt werden. Da Flächenklänge in der Regel sanft ein- und ausschwingen,  <br />
-ausschwingen, werden verhältnismäßig lange Attack- und Release-Zeiten eingestellt. Um
+werden verhältnismäßig lange Attack- und Release-Zeiten eingestellt. Um den Einschwing-  <br />
-den Einschwingvorgang nicht nahträglich durch einen Pegelabfall zu betonen, wird der
+vorgang nicht nahträglich durch einen Pegelabfall zu betonen, wird der Sustain-Level eher  <br />
-Sustain-Level eher hoch gewählt. Unabhängig davon, ob sich der Klangcharakter rasch
+hoch gewählt. Unabhängig davon, ob sich der Klangcharakter rasch oder nur allmählich, ganz  <br />
-oder nur allmählich, ganz deutlich oder kaum wahrnehmbar verändern soll, wird fast
+deutlich oder kaum wahrnehmbar verändern soll, wird fast immer ein abwechslungsreicher  <br />
-immer ein abwechslungsreicher Klangverlauf angestrebt. Bei der subtraktiven Synthese
+Klangverlauf angestrebt. Bei der subtraktiven Synthese wird dies am einfachsten durch einen  <br />
-wird dies am einfachsten durch einen zweiten Oszillator erreicht, der gegenüber dem
+zweiten Oszillator erreicht, der gegenüber dem ersten um wenige Hertz verstimmt wird, sodass  <br />
-ersten um wenige Hertz verstimmt wird, sodass die in Abschnitt 4.2.1 beschriebenen
+die in Abschnitt 4.2.1 beschriebenen Schwebungen entstehen. Wird nun die Verstimmung nicht fix  <br />
-Schwebungen entstehen. Wird nun die Verstimmung nicht fix eingestellt, sondern
+eingestellt, sondern permanent von einem LFO geringfügig variiert, so erhält der Klang die  <br />
-permanent von einem LFO geringfügig variiert, so erhält der Klang die gewünschte
+gewünschte Lebendigkeit. Als Wellenform eignen sich Sägezahn oder Rechteck bzw. Pulswelle. <br />
-Lebendigkeit. Als Wellenform eignen sich Sägezahn oder Rechteck bzw. Pulswelle.
+Letztere ist vor allem dann interessant, wenn die Pulsweite moduliert werden kann, da dies  <br />
-Letztere ist vor allem dann interessant, wenn die Pulsweite moduliert werden kann, da
+bereits bei einem Oszillator zu schwebungsähnlichen Klängen führt. Der Einsatz von Sägezahn  <br />
-dies bereits bei einem Oszillator zu schwebungsähnlichen Klängen führt. Der Einsatz von
+und moduliertr Pulswelle bewirkt obertonreiche Klänge, die als brillant oder gar scharf  <br />
-Sägezahn und moduliertr Pulswelle bewirkt obertonreiche Klänge, die als brillant oder gar
+empfunden werden. Der meist angestrebte warme Klangcharakter kann aber mit einer  <br />
-scharf empfunden werden. Der meist angestrebte warme Klangcharakter kann aber mit
+entsprechenden Tiefpassfilterung erreicht werden. Für besonders lebendige Variationen der  <br />
-einer entsprechenden Tiefpassfilterung erreicht werden. Für besonders lebendige
+Klangfarbe eignet sich vor allem die Wavetable-Synthese, aber auch mit der Frequenzmodulation  <br />
-Variationen der Klangfarbe eignet sich vor allem die Wavetable-Synthese, aber auch mit
+lassen sich interessante Ergebnisse erzielen." <br />
-der Frequenzmodulation lassen sich interessante Ergebnisse erzielen."
+- Raffaseder, Hannes, Bei der Klangprogrammierung, 2010, S. 229 - 230 <br />
 Bass <br />
-"Basskklänge bilden im musikalischen Kontext das Fundament eines Arrangements. Sie
+"Basskklänge bilden im musikalischen Kontext das Fundament eines Arrangements. Sie sollen  <br />
-sollen daher prägnant, gut wahrnehmbar und tragend sein, dabei aber nicht zu aufdringlich
+daher prägnant, gut wahrnehmbar und tragend sein, dabei aber nicht zu aufdringlich wirken  <br />
-wirken und keine anderen Elemente überdecken, sondern im Spektrum genug Platz für
+und keine anderen Elemente überdecken, sondern im Spektrum genug Platz für diese lassen." <br />
-diese lassen."
+- Raffaseder, Hannes, Basskklänge bilden, 2010, S. 230 <br />
-Mögliche Vorgehensweise beim Bauen eines Bassklangs:
+Mögliche Vorgehensweise beim Bauen eines Bassklangs: <br />
 " Vielfach wird in der Klanggestaltung versucht, die gewünschten Eigenschaften durch
 eine kurze, markante Einschwingphase – vergleichbar mit dem Anschlaggeräusch von Eoder

@@ Zeile 178: / Zeile 178: @@
 [[File:ADSR_-_kurz_R_lang_R.mp3‎‎|ADSR-Hüllkurve mit R kurz und R lang]]
 <br />
 ''Sequenzer'' <br />
@@ Zeile 287: / Zeile 288: @@
 Taste aufgenommen. Teilweise auch verschiedene Mikrofonpositionen. Der Aufwand der <br />
 dabei betrieben wird ist erheblich und aktuelle Sampling-Bibliotheken erreichen ein sehr <br />
-hohes Klangniveau in bezug zum Originalinstrument.
+hohes Klangniveau in bezug zum Originalinstrument. <br />
 ''Granularsynthese'' <br />
-Die Bezeichnung Granularsynthese stammt von dem Wort "Grains". Grains sind
+Die Bezeichnung Granularsynthese stammt von dem Wort "Grains". Grains sind Bruchstücke  <br />
-Bruchstücke von Signalen, welche nur wenige Millisekunden lang sind. Im Falle der
+von Signalen, welche nur wenige Millisekunden lang sind. Im Falle der Granularsynthese  <br />
-Granularsynthese werden diese vielen einzelnen Grains in beliebiger Reihenfolge wieder
+werden diese vielen einzelnen Grains in beliebiger Reihenfolge wieder neu zusammengesetzt  <br />
-neu zusammengesetzt und ergeben so einen anderen Ton. Ein Effekt dieser
+und ergeben so einen anderen Ton. Ein Effekt dieser Vorgehensweise ist, dass ein Signal  <br />
-Vorgehensweise ist, dass ein Signal nach der Unterteilung in die einzelnen Grains und
+nach der Unterteilung in die einzelnen Grains und deren neue Zusammensetzung, von Tonhöhe  <br />
-deren neue Zusammensetzung, von Tonhöhe und Wiedergabegeschwindigkeit des
+und Wiedergabegeschwindigkeit des Ursprungssignals entkoppelt ist. Neben dem Anwendungsbereich  <br />
-Ursprungssignals entkoppelt ist. Neben dem Anwendungsbereich Timestretching und
+Timestretching und Pitch-Shifting ist die Granularsynthes vor allem für den Bereich  <br />
-Pitch-Shifting ist die Granularsynthes vor allem für den Bereich experimentelle
+experimentelle Klanggestaltung tauglich. <br />
 ''Physical Modeling'' <br />
-Das Physical Modeling-Verfahren versucht mithilfe physikalischer Modelle von der
+Das Physical Modeling-Verfahren versucht mithilfe physikalischer Modelle von der Klangerzeugung  <br />
-Klangerzeugung bis hin zur Klangebeinflussung alles bezüglich der Tonentstehung und
+bis hin zur Klangebeinflussung alles bezüglich der Tonentstehung und -beeinflussung zu  <br />
--beeinflussung zu simulieren. Das bedeutet, das beim Erzeugen eines Geigentons, die
+simulieren. Das bedeutet, das beim Erzeugen eines Geigentons, die Simulation einer Geigenseite  <br />
-Simulation einer Geigenseite vorausgeht. Der größte Unterschied zu den anderen
+vorausgeht. Der größte Unterschied zu den anderen Verfahren ist somit, dass es nicht um die  <br />
-Verfahren ist somit, dass es nicht um die Nachbildung von Klängen inkl. deren spektrale
+Nachbildung von Klängen inkl. deren spektrale Zusammensetzung und zeitlicher Verlauf. Diese  <br />
-Zusammensetzung und zeitlicher Verlauf. Diese Technik ist äußerst flexibel und auch in
+Technik ist äußerst flexibel und auch in der Lage völlig neuartige Klänge zu erzeugen, da es  <br />
-der Lage völlig neuartige Klänge zu erzeugen, da es auch möglich ist, die physikalischen
+auch möglich ist, die physikalischen Gegebenheiten absichtlich zu missachten oder zu umgehen.  <br />
-Gegebenheiten absichtlich zu missachten oder zu umgehen. Die hohe Komplexität und
+Die hohe Komplexität und der hohe Rechenaufwand gelten als Nachteile der Klangerzeugung via  <br />
-der hohe Rechenaufwand gelten als Nachteile der Klangerzeugung via Physical Modeling.
+Physical Modeling. <br />

@@ Zeile 97: / Zeile 97: @@
 OSC Sound mit zugeschaltetem LFO - Sinus (Operatorparameter: Dreieck, Synced, Rate: 1/12, Amount 28%): <br />
 [[File:OSC_Sound_beeinflusst_durch_LFO.mp3‎ |OSC Sound mit zugeschaltetem LFO - Sinus (Operatorparameter: Dreieck, Synced, Rate: 1/12, Amount 28%)]]
@@ Zeile 122: / Zeile 123: @@
 [[File:OSC_Sound_Kerbfilter.mp3|OSC Sound Kerbfilter]]
 <br />
 Eine Unterscheidung der Filter erfolgt aber nicht nur aufgrund der Frequenzen, welche sie <br />
@@ Zeile 144: / Zeile 146: @@
 [[File:OSC_Sound_kontinulierlicher_Filterverlauf_R_10.mp3|OSC Sound Filterverlauf viel Resonanz]]
 <br />
 ''Hüllkurve / Envelope (ADSR)'' <br />